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许贯武知道在香港歌手之中,其实有强烈个人风格的不多,原因其实很简单,市场不允许。

香港人口总数是三百万以上,最多时人口数量六百万以上。而全世界说粤语的人口往高了说,有两亿人口左右,使用汉语的有十多亿人口。不过大部分都在中国内地。而美国人口在两亿以上,最高时在三亿以上。而以英语为母语,或第二语言的人口数量,基本在三十亿以上。

简而言之,也就是欧美歌手的潜在唱片市场,有三十亿人口左右。相对来说,香港歌手的潜在唱片市场,只有十多亿的人口。而提到内地唱片市场,呵呵,大家都懂的……刨去内地九成九的潜在市场,香港歌手的潜在唱片市场,只剩几千万人口。

而这几千万人口,又大都分布在东南亚。相比欧美体制健全、购买力旺盛的唱片市场,东南亚唱片市场无疑是比较贫弱的。欧美市场中可能每三百人会掏钱买一张唱片,而到了东南亚可能一千人中才会有一张销量。再对比上那差距庞大的人口基数,欧美顶尖歌手唱片卖不过千万都不幸福,港台歌手卖过百万张就要欢天喜地了。

欧美白金唱片是以一百万张为界限。相比起来香港歌手的白金唱片,是以五万张为界限。呜呜!相差了整整二十倍啊。

在美国因为唱片潜在市场很大,有数亿人口的数量。所谓人上一百,千奇百怪。而数亿人口在口味上,是毕业有很大的不同。有喜欢乡村音乐的。有喜欢福音唱片的。有喜欢摇滚的。有喜欢爵士的,有喜欢朋克的……同样风格方面,有喜欢保守的,有喜欢放1荡的,有喜欢性1感的,有喜欢纯情的,有喜欢癫狂的,也有喜欢温柔的……

总之因为人口基数摆在那里。所以任何一种类型的,任何一种风格的歌手,都会有很多喜欢自己的歌迷。而正因为有了这很多喜欢他的歌迷,才让他能够继续以音乐为伍,继续发扬自己的风格,继续推出自己的唱片。艺术也是需要一定物质来支持的,否则再有才华的歌手,也早就会被饿死了。

而美国各地举办的行行色色的音乐会、歌唱比赛、电台、电视台、报纸、杂志等等等等,也为歌手提供了舞台与宣传的渠道,所以如果歌手真的有才华。并且渴望成名,就不会被永远埋没。这就是欧美唱片市场之所以人才辈出的原因。

而香港总人口不过几百万。如果歌手不迎合大众的口味,基本上就没有生存的空间。这就直接决定了在香港只能有主流音乐,而类似摇滚、雷鬼、朋克等等非主流则市场潜力不大。

其实这也与中西方文化差异有关。西方文化强调自我为主,自我的利益放在第一位,尽力凸显出自己的价值。所以歌手做得越夸张,越容易一举成名受人追捧。比如世界瞩目dygaga,一次又一次的颠覆人们的三观,说她有开创性也好,说她哗众取宠也好,总而言之,这位话题性一流的女歌手大火特火,在全球唱片市场一片萎靡的情况下,唱片销量依然有数千万张。

再比如乡村小歌后泰勒.斯威夫特,隔三差五就换一个男朋友,换完之后就写歌来纪念。据不完全统计,这位小霉女交过的男朋友超过十九位,而且基本上最长不过半年,最短两三个月的时间。如果换在东方文化之中,基本上就要被冠以见异思迁之类的字眼。但人家小霉女泰勒依旧火的一塌糊涂,专辑销量同样轻松过百万大关,赚钱赚得一塌糊涂。

而东方文化则强调群体观念,必须要和光同尘,最忌讳的就是枪打出头鸟。想发扬个性,想突出自我,想挑战权威,那就是一个死。

基于这种文化方面的熏陶,东方人的喜好一般都随大众,很容易就追随潮流。比如看到报纸杂志电视台宣传韩流,就一窝蜂的去追韩星;台湾偶像剧风行的那几年,又一窝蜂的去追f4、飞轮海、五月天;最早时候,《上1海滩》上映,白围脖、大衣成了流行;再后来《血疑》,幸子头、幸子衫;《灌篮高手》放映的那几年,n年都没有普及开的篮球运动,顿时呈现欣欣向荣的景象……

而这种随大流的心里,其实不止表现在追星上,还有一起抢购苹果手机,一起抢购奢侈品,甚至连谁都不看好的黄金也去抢购……据调查得知,国人换手机的频率远远高于西方人,而苹果手机主要市场,就是中国大陆。奢侈品市场上主要的的消费大户也是国内土豪;黄金价格大幅下跌,也是中国大妈抢着去抄底,结果全砸手里了。

而与此相反的是,现在即便hddvd、蓝光影碟机早就问世许多年,但美国依然还有九千多万户家庭依然使用vhs录影机,而且录影带租赁依然是影像租赁店最大宗的生意。而欧美奢侈品品牌,其实在本国并不受追捧,尤其是lv、香奈儿、gi等,都已经成了烂大街的牌子,遭到了高端消费者的遗弃。但好在有中国土豪来接盘,每年数百亿美元的惊人消费能力,依然可以让这些品牌活的相当滋润。

这其实都是从众心理惹的祸,大家都背着名牌包包,自己不背就好像显得不合群。而不合群其实是国人最怕的一件事,连上个厕所都要一起去的国人,如果因为不背名牌包被人隔离,那岂不是要哭死?!

而也正是因为这个原因,所以小众音乐没有发展的空间。大家都听主流歌曲,你一个人听小众歌,那你就是不合群。大家都说这个歌星唱歌好听,你非说其实某某小众歌手才叫有才华,你就和大家对着干……所以独乐乐不如众乐乐。你就只能和大家一起听流行歌曲。穿流行衣服。看流行电影,说流行的话……

而唱片公司出于盈利的考虑,自然也不会推这种非主流的小众唱片。而再喜欢音乐的歌手,如果长期处在不被重视,不被欢迎,而且还要饱受贫苦煎熬的折磨下,也很难再坚持自己的梦想。这也导致香港歌手即便最开始可能玩非主流,如beyond乐队。最后还是免不了要向市场妥协。

香港其实并不是没有好的音乐人,如达明一派,如蓝战士,如太极乐队等等,但是却没有他们生存的土壤。

单立文如果不演电影,内地有多少人知道他还是位摇滚歌手,而且还是黄家驹的好朋友。刘以达如果不是出演那么多周星弛的电影,也没人会注意到这个神神叨叨的梦1遗大师,会是一位才华横溢的音乐人……

这就是香港乐坛的现实,玩艺术的全都饿死了。玩商业的却活的很。你让这些音乐人怎么办,总不能抱着理想饿死吧?!

……

许贯武知道香港歌手与欧美歌手相比。人家是从野地里自生自灭,最终经历千辛万苦长起来的;相比而言,香港歌手更像是从温室里培育的,虽然品相看起来不错,但是大家都知道野生人参和人工栽培的人参的区别。

如果把温拿乐队与张国容等香港歌手带到欧美乐坛来,如果想要成为一线的顶尖歌手,就算排除种族与文化的差异,估计需要经过很长一段时间的努力。实话说相比创作俱佳的欧美歌手,香港歌手很少有拿得出手的创作作品,在这一点上甚至不如日本歌手。

滨崎步、宇多田光、仓木麻衣等等,都是自我创作的歌手,而日本歌坛还有大量实力唱将,他们的唱片销量依然稳稳占据排行榜前列,即使后面不断有青春偶像团体不断冲击,但依然无损他们的至尊地位。

相比较而言,香港一线的歌手几乎没有拿得出手的自我创作的歌曲,比如歌坛天后王斐,比如歌神张雪友,比如接任歌神宝座的,负面新闻不断的e神等等,都只是靠着好嗓子和商业化的运作成名而已。

相比起来,第一任歌神许贯杰的歌神头衔,无疑就实至名归的多。他开创了广东歌的流行潮流,创作的鬼马歌曲真实反映了当时工薪阶层的苦难,他虽然最早期模仿猫王和披头四,他虽然是香港大学心理学系毕业,但是他依然能够放下身段,为贫苦大众发声。所以阿sam能够赢得全香港市民的喜爱不是没有原因的。

香港歌手相比欧美歌手有这样那样的一些缺点,所以如果想要他们能够成功进军欧美市场,就必须有一股强大的力量来保驾护航。而许贯武要做的就是为香港歌手铺好路,让他们的征程可以走的更稳健一点。

“要不要收购一家唱片公司呢?”许贯武捏着下巴想道,如果要把温拿、张国容等人引进美国市场,一家唱片公司是必须的。而且这家唱片公司还要比较大,人脉关系比较广,同时还需要在美国唱片业比较有声望才可以。这样一出道就可以借不少势头,所谓水涨船高就是这个意思。

另外电视台、电台、报纸等也要准备妥当,好配合这些歌手做宣传。mtv有线电视网无疑是不错的选择,只是现在mtv还没有创办呢。电台方面,许贯武也不是很懂,所以还需要回头像雷石东咨询一下。至于报纸方面,许贯武所知道的几家报纸都是非卖品,而且美国对报纸管理的比较严格,应该会限制许贯武这个外籍人购买,所以想铺垫好路把香港歌手引过来,还的确是件难事儿。

不过世上无难事,只怕有心人,许贯武无疑就是一位有心人。所以这件事再难,他也想去做做看。他的目的不仅仅是为了赚钱,还有一个想法就是想要做一点有意义有挑战的事情。

当电影事业、电视事业、投资事业等逐渐步入正轨,许贯武忽然发现自己其实已经无事可做。拍电影有七人小组,电视台现在有利孝和,将来会有梁淑仪,《天天日报》现在有连默生,艺声唱片有郑栋汉、caa有迈克尔.奥维兹等人,地产方面有李兆基,有胡应湘,有李家诚……

自己现在就算什么都不做,每天坐在家里数钱玩儿,或者坐着私人飞机环球旅行,这些钱也够他十辈子的花用。

但是人这辈子不能总是吃喝玩乐,或者宅在家里看电视,还应该有一番作为才对。作为一位光荣的穿越人士,许贯武也不想自己什么都不做,只知道混吃等死。所以必须要为自己找点事情才行。

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