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两位一位是岛国头号藏家,一位是岛国头号古董商。在岛国收藏界的地位是不言而喻的。

安宅英一已经病重,但还是亲自打电话给新田,也是罗拉和藤田的那些意思,一是皿方罍身继续留在手上,对新田有害无利;二是中国买家,可以给他一个大家都觉得还不错的价格,不会让他吃亏;第三,如果新田这次出手了,会有天大的好处,甚至整个岛国的藏馆,将来都可能会求告上门来,相当于整个岛国的藏馆都欠了新田你一个人情。

前两点都还好说,但是第三点,却让新田大吃一惊,无论如何也想不明白。

不过安宅的精力已经非常不济,只跟新田说坂本五郎会上门告知其细节。

坂本五郎是亲自来到新田家游说的,顺便看看这个最近在收藏界闹出大动静的青铜重器。

见到坂本五郎之后,新田才知道了中国潜在买家的背景,这人是中国最大拍卖行瀚海艺术品拍卖公司的首席鉴定顾问,是具有深厚国博和故宫背景的实力藏家,曾经帮中国购回过好几样珍贵文物,和港岛几大家族和收藏大家们都有着深厚的交情,还促成过圆明园兽首、淳化阁贴、龙凤天王浮雕等国宝回归,自身也捐赠给他们国家好几样重要的藏品。

至于说经济实力,那就更不用担心,藤田家族修缮美术馆的资金哪里来的?是不是靠转手珍藏的《醇王府六手卷》后得到的资金?现在六手卷就在中国这位藏家手上。

中国春节前这六幅手卷在中国首都进行了展出,你有没有发现它们已经完全修缮一新?

这就是我说的,做成这笔人情,对你大有好处的原因,这位藏家不但经济实力雄厚,收藏眼光独到,人脉广泛而外,还是一位精通书画古籍修缮的大高手!

全岛国有几人敢出手修缮《醇王府六手卷》?又有多少价值比《醇王府六手卷》更重要的书画藏品?这些书画藏品将来需要修缮的时候,找谁合适?

话说到这里,新田是真的动心了,双方第一次谈起了转让价格的问题。

商周的方罍其实不少,但是身盖俱全的就少了,而带有铭文的身盖俱全的,就更少了,而皿方罍作为“方罍之王”,当做孤品来看待都没问题。

孤品就不存在价格这个问题了,一般买家会将之交给市场,而艺术品拍市场在接下来二十年,都不会让任何卖家失望。

就算是皿方罍曾经出现过的价格,当年包尔禄拿到罍身以后,就曾经开价二十万块银元想要购买方罍盖,而当时的军阀周磐还价是五十万美元。

之后新田栋一从浅野梅吉那里拿到罍身的价钱,也花了上百万美元。

而且这还算是捡漏。

虽然中国买家并没有在价钱方面的要求,但是既然坂本都出现在了这里,而且都摆明了大家都是行内人,那如果要转手,就只能按照行内的规矩来,不能像拍卖会上那般乱唱高调了。

最终双方经过初步商议,将各种因素都考虑了进去,认为三百万美元比较合适。

三百万美元就是两千多万人民币,换做现在国内任何一个博物馆,除了国博和故宫博物院,其余任何一家都不可能拿得出来。

但是对于周至来说,几百万美元现在已经完全不是事儿了,两种存储芯片巨大成功,给四叶草公司带去的是一年上十亿美元计的巨大利益。

就算这部分利益不能直接变成周至的收入,周至之前通过安盛基金埋伏的科技股,现在已经开始明显抬头,进入了红利期。

也不用动用股份,仅靠分红一项,都已经赚得盆满钵满了。

当安思远通过坂本五郎转达对新田的关注之后,新田知道皿方罍怕是必须要转手了。

最终双方商定,新田以三百万美元转让皿方罍的器身给周至,但是其余一应附加的费用全部由周至支付,各种通关费用,保险费用,运输费用,还有给坂本的中介费用等加起来,周至一共需要支付三百七十万美元。

但是钱能够解决的问题都不是问题,从头到尾,周至都没有露面,只不过通过坂本五郎转达了自己的承诺,就是将来如果新田对他提出字画修复方面的要求,他责无旁贷地帮新田出手一次。

采访的结尾,王老爷子提醒王主持人经过多方人士的共同努力,东西应该马上就可以回国,关注这两天的新闻就可以了。

王主持人也非常的满意,不过多聊了两句,就又从王老爷子这里淘到了节目资源,这个故事无论如何都够做两期节目了。

节目做完,几人谢绝了电视台台长进餐的要求,着急忙慌地朝着德绵堂赶去。

启老爷子已经守在这里了,还将展厅也布置了出来,一起守在这里的,还有几个老头子。

“快快快,”见到几人进来,启老爷子站起身来直搓手:“东西呢?”

周至将随身的加强铝合金行李箱打开:“这里呢,这几位是……”

已经没人理他了,老头们一人抢过一个画筒来,将之打开,轻轻从里边抽出已经修复完成的画心,将之拿到展示白板上,拿磁性固定纽压了起来。

周至只得赶紧上去帮忙,帮助将画心压在白板上。

应该说直到现在,科学鉴定只能算是文物鉴定的参考方法,真正主要的,决定性的方法,还是靠人眼和经验。

四幅卷轴其实还是有区别,其中顾恺之《列女传仁智下卷》,陆探微的《竹林七贤与荣启期图卷》应该算是“手卷”,宽度并不宽,一个四十多厘米,一个五十厘米出头,但是长度比较长,《列女传仁智下卷》虽然是残卷,但长度也有两米多,而《竹林七贤与荣启期图卷》虽然总长达到四米多,但现在已经给分成了八幅小画,还没有重新正式拼合在一起。

而曹不兴的《如意轮菩萨像》,张僧繇的《汉武射蛟图》才算是大画,《如意轮菩萨像》宽度八十多公分,长度一米五左右,右侧还有米芾一道罕见的隶书“江左曹氏弗兴如意轮菩萨”题款,右侧则是他的跋文。

现在题款和跋文也被重新修复成了单独的幅面,和《竹林七贤与荣启期图卷》一样,只能按照其在原作的方位原样摆出来,给大家看个意味而已。

而《汉武射蛟图》要小一些,宽度六十公分,长度一米三左右,似乎在宋人临摹修裱的时候被裁剪过,画面显得有些过于饱满。

不多一会儿,几幅画心和书法题记就按照原作所在的位置一一摆好了,足足布了一面墙。

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