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陆妈妈的理论轨迹是怎么样的呢。

国内之前从来都没有歌舞剧吗?

也不尽然。

音乐剧其实跟歌舞剧很接近,这个在各大高校都有了。

话剧多点歌舞也就是歌舞剧的雏形。

音乐剧、歌剧、话剧跟歌舞剧之间其实并没有那么很严格的分界线。

歌舞剧还是其中的小弟弟。

只是歌舞剧属于最不讲道理,把其他剧种的各种特点都吸纳进来填充成长。

这是花旗人的特点。

作为移民国家,他们不会格外强调这不许那不准,英伦最常见的祖制大过天,起码在百老汇没有。

社会上流行什么,百老汇就融入什么,美声、说唱、饶舌、电音、雷鬼、踢踏舞,啥都可以包容进来。

甚至拉丁裔非裔分量加重,他们也能立刻让黑人演美人鱼啥的。

一切都按照社会上的风向来变。

蛮灵活的。

达尔文进化论不是强调过么,生物进化的胜利者不是最强大的,而是适应力最强的那个。

荆小强恰恰就是吃透了这种百老汇精髓。

从《祖国》这部戏里就表现出他的特点,不拘一格的表现形式。

你说唱的部分,他这样的水平,跟罗莉假唱、杜若兰勉强唱,陈丹尼、曹晴雯这样的神级高手,都能摆一台。

而跳的部分,曹晴雯的姿态那叫一个僵硬,好在也能用演技掩盖。

至于演,换个话剧教授能看得骂娘。

可放在歌舞表演中,好像也就没那么苛刻的要求了。

这就导致三类人才只要沾一样边,都能取长补短的表演。

谁都能蹭蹭。

最重要在于单独每首歌都是经典的,除了歌舞剧的票房,咱们把歌曲还能拿出来再卖一轮专辑,最大化的获得市场收益。

这就让歌舞剧的生命力会很强。

没有市场支撑的戏曲、高雅交响乐、专业舞蹈都会生存很难。

唯有歌舞剧可以带动这几部分的市场商业发展。

文工团团长用高远的政治眼光看到了这一点,更看到了我们近代史上最接近歌舞剧的存在是什么?

样板戏呀!

用芭蕾舞的形式唱戏曲,演歌剧。

恰恰就是发源于沪海的样板戏,想想曾经有多么辉煌?

甭管评价多么臭名昭着,那是厨子做菜走了样。

实际上在那些年这是非常非常重要的文宣阵地,群众娱乐跟专业途径。

陆妈妈实际上就是从样板戏主演起步的。

她太懂这个了。

简而言之,就是她要推动歌舞剧来接班,哪怕不能公开说,也要让歌舞剧占有这样的地位。

歌舞剧其实更像样板戏的市场化减弱版。

无论唱跳演,都降低了不少门槛,更利于推广发展。

这番话,陆妈妈连老穆都没说,只给荆小强深谈了下。

荆小强就知道为什么新闻里会用排比句来表扬自己了,啊,我只想泡泡妞,唱唱歌,跳跳舞啊。

怎么搞成了这么大的场面!

所以也有点迷茫,天才难道真的都很难脱离时代的裹带么。

半年时间走到今天这样,是自己没把握好分寸的偶然,还是历史的必然?

思考着这样的问题,他哪里还在乎个人享受。

曹晴雯看着他强壮的身板智慧思考的眼光,更专注了,伸手轻轻探过来:“明天跟我去摇滚圈子镇一下他们好不好?”

荆小强回过神:“到粪坑去玩儿?算了吧,你看看我都是什么样的人物了。”

却听见旁边的声音:“哟,你不是经常说自己平常心,不在乎身外之物嘛,换个姑娘就换套路了呀?”

荆小强抬头,可不是安宁杵着双拐么,虽然出院了,她这段时间都尽量能躺不要坐,能站就要用拐撑住。

他还下意识的准备让座,才觉得没必要:“又休息闷着了?”

安宁就这么靠着:“比在医院那段还是要好受多了,听他们说你没去宣传革命,所以过来看看,原来忙着呢,我是不是有点打扰。”

可能有天分的人都是孟婆汤喝得不够,比同龄人要成熟不少。

起码二十出头的曹晴雯和十九岁的安宁,都比她们的实际年龄显得成熟,这位就似笑非笑的看着拐杖妹,充满京城人士的不搭理。

荆小强示意:“正说到去平京,她建议我去摇滚圈儿镇一下,你觉得我是不是怎么也比玩摇滚的要高端点?”

安宁就马上鄙夷:“一个字形容玩儿摇滚的,穷!”

荆小强哈哈大笑:“不就是因为穷,才愤怒,才郁闷,才反叛吗,真有钱的都玩钢琴小提琴,总要给穷人留点玩意儿嘛。”

安宁欢快的再鄙视:“那倒是,你肯定要比穷人更高端些,当然不屑玩这种东西了。”

荆小强愣了愣:“好像你说得也有点道理,就算是高档公寓高级别墅,也有茅坑,有钱就能装饰得漂漂亮亮,摇滚圈跟粪坑似的,不就是因为穷造成的吗?”

安宁乐:“有些人可不会因为有钱了,就变得高级,我们国家这些人的素质就这样……”

这是90年代最常见的说法。

安宁这语气还特别属于文化人的共识。

可偏偏荆小强听起来就格外刺耳:“你怕是不知道欧美摇滚乐队有多少素质,那些巡回演出的乐队就是唱一路睡一路,狂欢派对、吸独、滥交,一个个人不人鬼不鬼的,和国民素质没任何关系,这就是一群音乐上有天赋,但人品上彻底垃圾的家伙,连带跟他们鬼混的骨皮肉都放纵得要命。”

一直在旁边观察的曹晴雯终于开口:“也没你说得这么糟糕吧,你自己都唱摇滚,还对这种音乐信仰有偏见?”

荆小强呵呵:“恰恰就是在于我也能唱摇滚,才觉得这种本来可以给很多初学者进入的玩音乐模式,被这些人搞成了粪坑,特别不爽,别人提到搞摇滚的,马上就能联想到乱搞、颓废这些印象,不是他们自己作的?连叛逆这个中性词,都被他们搞成贬义了。”

安宁还有点不爽,老子聊得好好的,要你来打岔:“你还不是乱搞,你好意思说人家!”

曹晴雯马上大眼睛,哎哟,还以为多正经呢。

荆小强丝毫不乱:“我乱搞?那我们这个歌舞剧团队就不是这个样子了,要不要我给你普及下摇滚乐队的乱搞是什么场面?那种一群人随意抽签组合或者多人共同运动的乱搞,你感觉有底线嘛?当然你如果说这是五十步笑一百步,那当我没说。”

安宁顿时有点招架不住:“你这……搞摇滚的有这么乱嘛?”

曹晴雯帮荆小强点头:“有,滚石乐队最有名段子就是有个女的跟他们其中仨上床,最后选了主唱,然后还成了六十年代挺有名的女歌手,小强说的这个态度我还挺认同的,我的感情生活怎么样那是我的事情,但是我的底线起码是一对一,起码是两个人私密的事情。”

荆小强太熟悉了:“其实包括歌、舞、影视圈子都一样,本来男女关系就随便,一旦某个小圈子,出现个没底线的老鼠屎,那就彻底能把整个团队搞成黄汤,我这带着歌舞剧团队,你们想想就明白了,成天一堆俊男美女的全国各地连轴转,大家都有空虚寂寞的时候,临时凑凑缓解下人之常情都可以理解,可一旦把这事儿当成娱乐方式,下班就赶紧大场面搞起来,摇滚乐队几个人还好说,歌舞剧团立刻能毁了,所以严打严抓是连百老汇歌舞剧团内部都不成文的规矩。”

安宁也恍然了:“有些作风不正的剧组好像是挺容易出事儿的。”

荆小强不屑:“那当然了,台上光明磊落正派伟岸,下来一堆人乱搞,三观会崩的,所以我也认为男女关系是私人的……”

正好这时候表演小分队回来了,老远都能听见潘云燕夸张的声音:“我给嫩们说,这要是经过豫南啊,我准保请嫩们喝胡辣汤,中不中……”

然后看到这边陡然就变成:“咦,弄啥咧,我说嫩咋不一起去表演,偷摸着聊啥咧!也木有说搞点啥好吃咧……”

出门以后的潘云燕愈发逗比,成天咋咋呼呼的欢实得很。

荆小强就是带队团长,说是出于差旅费成本原因,一个老师都没配。

其实穆春雷就是彻底给荆小强放权,不要人去钳制他分功,当然有点考验的意思。

临走都叮嘱了,越是这样放心的局面,越要对得起戏剧学院的期望啊。

所以荆小强无奈:“好好好,待会儿经过德克萨斯州,你去买十只扒鸡给大家漱漱口,我报账。”

潘云燕马上就趾高气扬的到处宣扬是自己给大家争取到美食了。

曹晴雯抓住这个机会低声:“既然你都是青年音乐带头人了,当然也有责任要去给水深火热的摇滚圈展示下吧,不然大家也不知道什么叫好啊。”

荆小强就去了。

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