因此，鬼片中“小鬼”的形象应该也是通过恐怖骇人的手段来追求一种心理诉求。
日本的鬼片，它深谙人的心理，在背景音乐的烘托下，令人心惊胆颤，过后想想还是后怕不已。
这就是日本恐怖片最成功的地方，让“鬼”进到了观众的心里。
的地位。
还有就是心里有“鬼”，的确，如果大家看过日本鬼片的话，就会发现，其实在日本鬼片中还有另一种比较常见的“鬼”。
但是需要说明，这种鬼其实并没有一个明确的、传统的鬼的形象，只是制造了一种恐怖的意象和氛围。
而这就是所谓的心理恐怖片了，这也是所有恐怖片中最成功的恐怖片，令人细思极恐，不寒而栗，光是想想就感觉十分可怕。
因为在这种恐怖片当中，根本就不会出现什么视觉上面的恐怖镜头，表面上看，影像根本就不存在视觉上的刺激，但是你在观看的时候，却偏偏会提心吊胆，偏偏会心惊胆战，总是担心什么地方会突然跳出来个鬼魂来吓你，并且在看后又给你造成很深的心理影响，让你越想越后怕，越想越后怕，背心直冒冷汗的那种。
这种类型的恐怖片，完全把观众的心理调动到极致，它玩的是彻彻底底的恐怖艺术，这样的电影可以说是恐怖片当中的极品了，极为难得，对导演和剧组的要求极高，一般人根本做不出来。
并且说到心理恐怖片，就不得不提一下日本的经典恐怖片《催眠》了，《催眠》讲述的就是一个通过“催眠”来杀人的恐怖故事。
在片中并没有多少恐怖骇人的画面和形象，但是却给了我们一种心理上的启示。
我们是不是在某个时候被人催眠过，我们是不是在被催眠后也做了很多让人不寒而栗的事情，这种心理恐怖片就是通过把“鬼”放到观众的心理，由此达到恐怖惊悚的目的还，大家如果有兴趣，又胆子大的话，可以去尝试尝试，不过万一真被吓到了的话，可千万别怪作者菌哦。
至于日本鬼片对恐怖技巧的运用的话，也很值得说到，像是它们对鬼片的叙事方式就很不一般。
因为恐怖片能给人一种现实得不到的刺激，在经历了片中所有的恐怖氛围之后，电影的结束让观众产生了一种返回安全的现实世界的快感。
而人类的恐惧感其实是来自于对事物的不可预知性以及意向的不充分性，比如死亡。
因此，越是真实的日常情节越是能传递出那种身临其境的真实恐惧。
于是日本鬼片就很好的应用了这一点，将恐怖融入到普通的日常生活元素之中。
就像是《午夜凶铃》中的电视、录像带、电话等，都是日常生活中非常常见的日用品，却都能致人死地，《鬼来电》中的则应用了现代社会最为发达的通讯工具——手机，为载体传递恐怖感，不仅在观看电影的时候让观众感到恐惧，而且使观众看完电影之后联系现实生活展开联想，造成越想越怕的恐怖效果。
并且日本鬼片的大多数恐怖剧情多在浴室、厕所、卧室这些普通的生活场所中发生，尤其是人物一个人独处时候，人性中的脆弱与孤独的弱点暴露无遗，而“鬼”则通过这些人性的弱点来吓唬观众。
同时日本鬼片体现出了东方文化长于写意的一面，不同于好莱坞电影中通过电脑技术带给观众直接的感官刺激，注重写意的日本恐怖片则通过调动起观众的心理活动，使人的思维活跃起来，所以说，日本的鬼片无疑更具有电影的艺术性。
而且需要说明，恐惧不仅仅是来源于感官上的刺激，更多的是源于想象，给观众造成一种“心里有鬼”的效果，因为有时候心里的鬼往往比现实中的鬼更加让人害怕，因为它是真的无处不在，无孔不入，一旦产生，真的是深入骨髓，难以摆脱。
再加上作为一个深受东方文化影响的国家，日本恐怖片保留了一种鲜明的文化特色，即始终以索命冤魂作为恐怖主体，秉承着东方文化中人冤死后化为厉鬼的认知方式。
不过不同于西方电影中过于科幻的生物变种、怪物之类，这些厉鬼的前身因为也是普通的人类，因此它们又具有人类的某些情感与特征，从而拉近了这些鬼魂与观众的距离，使得观众更加相信它们的真实存在。
并且又采取了不同于西方恐怖电影中鬼怪直接侵袭人的故事设置，而是在平凡的现实世界中突然地、不可思议的让观众体验到和电影主角一样的疑惑以及被厉鬼缠身的恐惧感，通过观众的自我联想，使观众恐怖感水涨船高，已达到惊悚吓人的效果。
大家看过就会发现，大部分的日本的恐怖片，不是以血性恶心的镜头来吓唬观众，而是通过旁敲侧击的渲染，给观众带来鬼要出现了的心理暗示，在缓慢的叙事氛围中囤积心里的恐惧感。
日本鬼片的编剧常常带着观众在恐惧的外围兜圈子，让观众迫不及待的想揭晓悬念，由表及里、由浅入深，渐渐把观众吸引到电影中的意境里，直到电影的最高潮，同时观众的情绪也积累到最高点，电影才解开悬念，是观众的心脏经历了一场如坐升降机般瞬间从最高点降至最低点的刺激过程。
日本恐怖片正是以这种缓慢而迂回的叙事方式，把握住了观众脑海中的恐怖意象，把恐怖情节与恐怖元素的设置贴近日常生活场景中，从而形成了独特的风格。
还有日本鬼片中的镜头运用也很巧妙，十分值得称赞。
因为日本鬼片真的很善于利用电影摄影造型手段，围绕着情节的发展，以东方文化特有的沉静、内敛的诉述方式，营造出独具特色的恐怖意境。
比如日本鬼片的场景以内景居多，尤其是闹鬼或者发生灵异事件的主要场景一般都选取观众所出息的生活场景，甚至对于其他国家的观众来说也都没有太大的陌生感，如何在这些场景中营造出恐怖气氛呢？
下面我们还是以日本经典恐怖片《咒怨》为例，给大家简单的分析一下日本鬼片对镜头的独特运用，比较一下两个国家独具特色的鬼文化魅力。
首先，日本鬼片中主要突出表现了两个方面，一个是通过低机位仰拍，给观众造成一种空间压迫感，通过摄影角度与构图的合理安排，不仅表现出空间的狭窄和压抑，还把空间的角落感也充分地展现了出来。
例如《咒怨》中有一个场景，是拍摄上通过低角度仰拍，这种拍摄角度不仅表现出了空间的狭窄，而且在全景中展现出了扶栏与墙壁对空间的隔断与分切，在视觉上形成了空间的角落感，配合情节暗示着角落隐藏有不可预见的东西，引起观众心里上的恐惧。
另外一个方面就是场景的光线处理，因为日本鬼片注重光色的朴素自然以及光线气氛上的真实感，但这种真实感又不同于单纯的像生活中的那种明暗关系。
日本恐怖片大部分镜头选择都是在室内景，采光度低，人物面孔处于中级亮度，由于要营造具有恐怖感的场景气氛，所以非常注重主光与底光在光比和打亮区域上的合理控制，较少使用其他辅助或修饰性的光源进行照明，从而使画面表现出一种阴郁的影调气氛。
例如在《咒怨》中，迦耶子和俊雄出现的场景，都没有可以调暗或是用那些非常规角度的光线去刻意恐怖化他们的形象，甚至用辐光去淡化她脸部的阴影。
这样的处理体现出了日本恐怖片中鬼具有人格的文化理念，给鬼的形象赋予了一丝人性。
同时，日本恐怖电影在镜头调度上也有鲜明的特点，一是镜头的运动相对较少，即使需要摄像机做位置上的移动也基本是在轨道上平移，以角色为主体，角色动摄像机动，而且运动的速度很缓慢，模拟人的蹑手蹑脚的运动感，较少去主动移动摄像机，避免因为摄像机的移动对画面内部造成影响，是观众把注意力集中于画面内容上，强化观众的恐惧感。
另一点就是通过特殊的拍摄角度，利用镜子，电视机等物体，营造出一种恐怖氛围。
还有就是日本鬼片对音效的运用也独具匠心。
要知道对于一款恐怖片来说，是什么最能让你感到身临其境，汗毛倒竖呢？
没错，正是电影配乐与音效。
因为配乐会不间断地营造着阴森恐怖的气氛，音效时不时地击打着你脆弱的神经，让你在恐怖的电影世界里饱受煎熬而又欲罢不能。
也许，有时候，电影的恐怖音乐比电影本身更能让心恐怖，抽搐，乃至窒息。
恐怖片中的声音效果可以说是是不可缺少的元素。
想象一下，如果一个特别恐怖的恐怖电影，配的确实东北大秧歌的音乐，或者是现在最火的野狼迪斯科，那还有什么恐怖可言，一切不都索然无味了吗？对吧！
因此片中恐怖镜头出现的时候，大部分都有增加观众紧张感的声音出现，一些突如其来的声音，本身就会让观众为之一震。
如欧美恐怖片中的声音都是那种破碎的，尖锐的，并辅助以不和协的伴音。
本身就带来了强大的刺激，再加上画面的惊竦，给人以强大的视听冲击。
而日本恐怖片的声音运用的特点是整个片大部分是在寂静中进行情节的。
但是这种寂静是很多细小声音衬托出来的安静。
日本鬼片常通过放大化的音效如静谧的厕所的滴水声，木头门关闭或者打开时发出的缓缓的“嘎吱”声，慢慢靠近的脚步声，甚至一只苍蝇拍动翅膀飞动的声音，经过寂静的衬托之后，也显得那么的毛骨悚然，日本恐怖片通过这种细微的声音与周围静谧的环境声的对比，造成一种神秘、孤独、空旷的恐怖氛围。
而恐怖事件也常常在这些音效的催生下进行，造成观众对这些音效元素的一种条件反射般的心理恐惧。
比如说《午夜凶灵》中贞子从井中向外爬时，指甲与井壁摩擦发出的刺耳的音效，给人带来了不安与恐惧。
再像影片《预言》中报纸被风刮起在空中翩跹飞舞的声音和《鬼来电》中再平凡不过的手机铃声，反复使用静默和沉寂作为铺垫，使这些平时生活中很常见的声音在电影安静的环境下及剧情的衬托中，都被赋予了神秘力量，反而显得更为恐怖。
另一方面，也正是这占绝大部分时间的寂静，才使观众有一种莫名的紧张感和期待感，也更容易集中注意力到影片的人物和情节中去，更为情节发展后暴烈阴森强烈的声响刺激做了对比的准备。
所以咱们总结一下吧，正如日本着名恐怖小说作家铃木光司所说:“不明原因的事情、意味不明的事情才是最令人恐怖的”。
而恐怖片在电影发展史中，一直以它独特的魅力吸引着观众的眼球，在电影发展史中也一直占有特别的位置。
时下，恐怖片作为现代大众最为津津乐道的类型片片种之一，越来越受到大家重视。
在当前电影市场化、产业化的大潮下，恐怖片的发展潜力和商业潜力是很大的。
日本恐怖片近期在全球范围内所获得的成功是有目共睹的，并依靠其独特的“日式恐怖文化”在世界恐怖电影中独占鳌头。
同根同源的文化内涵使亚洲观众为之深深着迷，另类的表现手法同样使西方观众为之哗然。
日本恐怖片依托其特别的“鬼”文化，以舒缓和迂回的方式叙述故事情节，将恐怖意象压缩进日常生活中，通过镜头的表现和音效的配合，展现出了日本鬼片独特的魅力，奠定了日本鬼片在世界恐怖电影中的地位。
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